感谢我的恩师郭汉城，感谢所有支持我的友人

感谢我的恩师——郭汉城

感谢所有支持我的——友人

我由衷感谢我的恩师郭汉城。如果没有他老人家的热情关怀，亲自指导，就不可能有这部《中国戏曲表演体系初探》的诞生。衷心感谢所有教授过我的老师们！衷心感谢支持我的所有同学、学生、友人们。是您们大家的支持、帮助，才能共同完成《中国戏曲表演体系初探》之大作。

关于我撰写中国戏曲表演体系的初想，原自87年中国艺术研究院研究生班的学习之后，从心里就感觉到在戏曲舞台表演实践、戏曲教学实践的基础上，再经过研究院系统的理论进修，使自己对戏曲、戏曲表演的看法大有顿悟之感，颇有撰写体系之心。但经冷静考虑总觉储备还不够，蓄势待发吧。

研究院毕业后，我在省艺术学校(现省艺术职业学院)各项工作的努力实践中得以温故知新，并勤恳再造。经理论联系实际的教学过程、导演过程中又得以进一步提升。此期间还参加了各种的国家级的学术会，研讨会，并提交论文。其中有的论文不但在国家级刊物发表，而且获得了较高的奖项及(客座)导演的剧目也频频获奖。加之，近十几年来有关戏曲艺术的各个部门以及诸多名人都在辛勤地为撰写体系而忙碌着。再有，我从张庚老的《戏曲艺术论》这部书里的字字句句体味道他老人家为建立中国戏曲表演体系而上下求索着，但他带着遗愿离我们而去。我又从《郭汉城文集》中看到这样一句话:“建立中国戏曲表演体系一千年太久，要只争朝夕。”这些主客观因素导致我要撰写体系的心情悠然而起。因为我是二老的学子责无旁贷。况且经不断的累积自我感觉心中有数。

经过两年多的筹备(2009至2011)，我带着撰写的“体系”提纲，利用春节给郭老拜年的机会向他老人家汇报了我的想法。当我一言出口，郭老的表情开始有些惊讶！但当他听完我的汇报之后郭老的面目表情露出了笑意。他说:“泰来呀，建立体系，这是一个很大的体制，是一个很大、很大的工程，你从表演入手抓带各个部门是对的，你有这个想法很好。我支持你写。你相对有这个条件，你集演员、导演、教学、研究于一身，有实践基础，又经过系统的理论进修、提升可以说具备基本条件。”郭老的一番话真是给了我莫大的鼓励。同时，郭老还对如何撰写体系提出了具体的要求，例如他讲：你首先要考虑什么是中国戏曲？哇！郭老此言一出惊到我了，我暗想郭老怎么会提出这么简单的问题呢？！仅此问题我翻阅了无数书籍，调动了多种科研手段，分析研究历时三个多月日夜的思考(夜间来灵感就写笔记)，我才搞懂郭老提出的这看似简单实际深刻的问题是有其内涵的。这是需要给中国戏曲下一个准确的定义。定义准确，戏曲的本质属性就得到把握，文章走向才有了定盘星，才能达到纲举目张。这使我深深的体会到这就是导师的伟大之处呀。除此郭老还做了些具体的指示。如“坚持理论联系实际，言之有物物有实据”以及“建立体系不仅要研究戏曲表演的规律，还要研究写文章的规律。以及他们是如何构成整体的”等等。有了郭老的支持与指导我的信心就更足了。

此后，于2013年，2014，2015年，根据他的指示意见我改一稿就请他老人家审一编。说真的，他的精神令我感动，当时他已是一位近百岁的老人啦，按现在说已经是101岁了。他瘦骨伶仃，一只眼已经失明，听力大大减弱，可是他还坚持戴着眼镜，再拿着放大镜，在认真的审阅稿子，遇到满意或不满意的地方，他都用折纸角的方法予以提示。从不做硬性的文字批改。这既体现出郭老对作者文章的尊重，又体现出郭老的目的，以调动作者独立思考能力为促进方法。令我感动得无以言表。

直至2016年9月3日，在他百岁诞辰之时，他宣布我的体系可以脱稿儿啦。并高兴的说拿点儿啤酒来(他女儿在一边忙说他从来不喝酒看他今天高兴的)，并和我碰杯，高喊：祝你成功！郭老为戏剧事业的发展用心良苦，费尽心思。就拿给他祝寿这件事来说吧。他特意安排我在他的祝寿会上约有百十来人参加的专家群体中给我创造发言机会，概述《体系》，形成了一个小型的发布会啦！说真的，没有郭老的指导及热情相助就没有这部“体系”的诞生。我感动，我感激——郭老的精神永远激励着我前进。

▲庆贺郭老的百岁寿诞。

▲在郭老的寿诞会上作者宣读《体系》。

▲与郭老碰杯贺《体系》完稿。

撰写中国戏曲表演体系，对于我来说实属小人物遇见了大问题。我之所以能完成这部书的写作，要得利于所有帮助过我的人，尤其是郭汉成导师的亲授、亲点；母校所有教过我的老师们特别是戏曲启蒙老师李艳云，提高导师宋德珠的无私教诲；中国艺术研究院的张庚郭汉城导师及诸位研究员以及聘请的各大学的教授们(共八门课程均由专家亲授，如《中国美学史》特聘北京大学叶朗教授主讲)不辞辛苦的教导；教务主任吴琼、张弘渊老师费心为我们安排课程外更多地安排观摩学习受益匪浅；还有，凡与我合作过的剧作家、演员们及我的学生们，在导与教的过程中均启发并丰富了我的创作灵感。

▲与同学、好友胡芝风合影。

再有，我要感谢我的先生常进明对我文理方面的帮助。他是理工科毕业的大学生，是河北省政府干部，结婚40多年来在我的熏陶影响下，他也成了半个戏曲研究家。可我在他的身上学到很多东西受益匪浅。记得在70年代我撰写《论戏曲基功教学改革》一文时涉及到“力学”知识，他帮我分析每一个动作的支撑点，作用力的强度及获得反作用的力是多少，以求腾空瞬间完成多度数转体实现筋斗的高轻飘。除此之后，我所有论文的第一读者都是他，经他同意我才发表。那么撰写体系更离不开他的帮助。

▲常进明、王泰来夫妇拜访郭老。

感谢我们学院的支持。尤其是庞院长在百忙的工作中为《体系》撰写序文。感谢原河北戏剧家协会副会长刘仲武先生为《体系》撰写序文。感谢原河北艺术学校老校长赵同兴为《体系》题字。

▲和赵同兴校长在哈尔滨参加全国艺术教学研讨会。

还有，“成书”的最后完成离不开出版单位。《中国戏曲表演体系初探》的出版，首先得到河北传媒集团副总杨才先生的支持。当他审阅完这部书稿后。脱口而出：“这是一部填补空白的作品。”之后，安排到河北美术出版社出版。又得到康社长的大力支持！以及出版部门的小温，编辑小郝、小杨的鼎力支持，及客座审稿的秦老师、王老师；更不可忽视“翰墨出版社”的设计师小徐、小张，以及印刷厂的师傅们的制作呀！

《体系》一书出版见书后，好评连连，这要感谢各家媒体的支持。包括河北日报、河北大舞台、北方戏曲传媒、戏剧传媒等。尤其是戏剧传媒，为《中国戏曲表演体系初探》连续做了五期较细致全面地报道。在微友群中产生强烈反向，无论是点赞，还是求购书籍比较热烈。

还要特别感谢我研究院的同学们(现在各个都是身份显赫的人物)他们是在第一时间看到我这部书的，热情洋溢的好评纷纷发来。我知道这并不意味着这部书已十全十美。这是我的师兄弟师姐妹们对我的鼓励和支持呀！当然，我也更希望大家多提批评指导意见，促进《初探》的进一步发展。

▲中国艺术研究院八五届研究生班的毕业照，其中有王蒙、张庚、郭汉城、阿甲、李子贵等，地点是恭王府大院。

常言道：一个好汉三个帮。我这一个笨汉就需要众人帮呀！没有郭老的指导就没有《体系》，没有大家的帮助就没有《体系》出版发行，没有众媒体、网友及学生的鼓励与支持就没有《体系》的生命力。作者我在此一并向大家致谢！并致以崇高的敬礼！

撰稿人/作者：王泰来

附：部分留言选登

王老师是领航人的继承者

——河北美术出版社编辑郝杰

记得当年我们一起在前海读书时，泰来师姐就是一位非常勤奋的人。毕业多年来，在河北艺术学院辛勤工作，为戏曲事业培育下一代。同时，又笔耕不辍潜心研究，在我们都近古稀之年的时候终于完成了她的大作——《中国戏曲表演体系初探》。这部书的出版，完善细化了这个领域，填补了空白。一定程度上为理论界开拓了视野，也为我们的下一代学习了解戏曲。提供一部很好的教科书。我退休前在师范院校讲授戏曲课，也是苦于没有完善系统的教科书。这下可好了。我想，泰来师姐这部大作的问世，为戏曲走进校园，让戏曲在我们的下一代的审美意识里扎下根，也会作出更大的贡献！

——唐山师范学院中文系副教授

字字得来皆有血，成如容易却艰辛！

——风行水上

与王老师这样的艺术家交流受益非浅。

——张奇则

你的，戏曲初探杰作的问世，惊动了整个戏曲界的兴趣与广义。这本著作，不但是对文艺界的巨大贡献，更是对中华5000年文化，起到了巨大的推动作用。你十几年的苦研，终得善果。确实值得庆贺。也许这就是，你来世的使命吧。望平稳处事，更加谦虚谨慎，继续努力。

——常姨

老师在上，学生异敢冒犯！不过，小弟是个好求学、善交友的之人。如拜读后，有朝一日愿意也写一篇初探：《“王者风范才极泰来”……王泰来著作初探。》并在我的系列文章《我与名人没有约》中与您及读者同享。

是的，您的高风亮节，令人感动。意见提不出，批评不敢为。只能是故陈鄙见，以尽愚诚。

学生有之雅兴，只是军人出身又是圈外人士，学知浅薄，专著深懊。但不知阅后能否消化，写成写不成，还待三思而后行？

——赵顺起

以外行的我来看:这书刚出版就得到这么多同行及知名人士的认可和赞扬，说明此书确实有底韵，有水平，在戏曲表演艺术领域有一定的指导意义！你成功了！你的心血没白付出！为你感到骄傲！

——微友留言

您的关于戏剧表演体系的研究，应是目前基于中国戏曲美学本体的基础且前沿性研究。回头拜读！

——微友留言

王老师上午好。看到老师剧照、扮相真好。一位优秀的戏曲表演艺术家、能写出大作、可能首先得益于表演的结晶、数十年舞台磨砺的成果……。希望能分享到老师的精彩唱段。我之言有不妥、老师指正。

——微友留言